地点　CHITEN

わたしはあなたをあいしている

例えば、「私はあなたを愛している」というせりふが戯曲にあるとする。実際は、ないだろう。このようなストレートなせりふが文字どおりの文脈で書かれた戯曲があったとすれば、ろくな作家ではない。しかし、あるとしよう。私は演出家である以上、なんとかこのせりふを、舞台にのせなければいけない。いや、正直に告白すると、私はこうしたストレートなせりふを成立させたくてうずうずしているのだ。
具体的にどのような作業を俳優と行うかを説明してみたい。まず、「わたし　は　あなた　を　あい　してい　る」と分断することが基本形となる。ひとつひとつの言葉は以下のように発語される。

わたし？　　疑問形にして語尾をあげる
は　　低く断言的に発音する
あなた？ 　疑問形にして語尾をあげる
を 爆発するように発音する
あい 高い音で記号的に発音する
してい 平板にゆっくり発音する
る 間をとり、短めに発音する
（高低は次のせりふの頭の音との音楽性によって決定する）

「私」や「あなた」という主語を示す言葉を疑問形にすることで、発語している本人のアイデンティティが揺らぐ。これによって、観客は、初めて、舞台にいる俳優そのものをみることができると考える。みることができるというのは、それ以上の意味はないのだが、逆にいうと、私は、自信ありげに、「私、私、私」と主張するタイプの演技をする自意識過剰の演劇に我慢できず、みることができないのだ。「あなた」も同様に、相手に自分の観念をおしつけるような言い方を、それは愛情と誤解されているのだが、それも我慢できない。
「は」「を」の助詞だが、この短い断片を低く断言的にあるいは爆発的に発音することで、アイデンティティを修復しようとする効果を生む。ここにたぶん私はまだ人間性というものを信じたいと願っているのかもしれない。このときのコントラストが大きければ大きいほど、ドラマは深くなるだろう。「あい」という単語の種類をまるで第三者が発するように記号的に発音することで、世界全体の共通語としての広さを生む。広さを生み出すことができれば、「してい」の部分は、俳優の身体が丸裸で見える部分になるだろう。雨にうたれてずぶ濡れで成す術のない、ただいるだけの状態に近い。私にとって、俳優の身体とは、まさに成す術もなくなった状態の時に、初めて見ることができるものである。そのために、あらゆる負荷をかけることが演出の仕事となっている。例えばそれは女が机から降りることができないことであったり、男が巨大な靴を履き歩行困難なことであったりと手段を選ばない。このように、徹底的にせりふを分断すること、語尾をリエゾン（連結）することで、全体のリズム、音楽性、しいては俳優の存在そのものがうねりをもって舞台に存在することが面白いと考えている。
「私はあなたを愛している」。こんなダメなせりふが、もし、美しく響き、俳優がまるで神のように佇む舞台があるとすれば地点である。
　
三浦 基

出典：こまばアゴラ劇場演劇祭・冬のサミット2003 演劇論集「ism」2003年12月発行