地点　CHITEN

『かもめ』茶室版によせて

パリで研修していたとき、オペラ座でローラン・プティ演出の『若者と死』を観て、とても感動した思い出がある。音楽と振付によって、若者が首を吊るまでが叙情豊かに描かれる作品だが、その死の理由の本当のところがよく分からない。バレエ作品であるだけに、当然のことながら、無言のうちに話が進行するからだ。つまり言葉による説明がないわけだが、そこにむしろ妙な説得力があった。若者の死は、理由は実は何でもよくて、その死という結果だけが、無残にも必要とされるのだろう。
『かもめ』の最後で自殺するトレープレフという若者。今回の茶室版では、「トレープレフと自殺」というテーマがより明らかになったと思う。
昨今、無差別殺人に至る若者たちが一様に「誰でもよかった」とその動機を語る。刃物や銃口の向かう先が「誰でもよかった」のではなく、自分自身が「誰でもよかった」という、現代の憂い。さて、自分自身が誰でもよくなったトレープレフは、他人ではなく自分を殺すことを選んだ。自我の強い近代的な人間と言えばそれまでだが、自意識や自尊心といった自惚れから現代人が解放されている訳でもない。言葉を溢れさせることによって、チェーホフはそのことを描いたと感じる。しかし、では、言葉によって死の理由が明らかにされているかというと、そうでもない。トレープレフがなぜ死ぬのかは、やっぱりよく分からない。言葉の氾濫によって、チェーホフはこの不可解な「若者と死」を描いた。
2会場での公演が決まっていた今回、当初は共通のテキスト構成でやる予定だったが、茶室で稽古を始めて、徐々にトレープレフひとりの言葉に耳を傾けることになっていった。空間と言葉が影響し合うということを再確認するうれしい時間でもあった。ART COMPLEX 1928での公演では、全く別の『かもめ』が立ち現れることになる。よろしければ、そちらもご覧いただければ幸いです。

三浦 基

出典：当日パンフレット